文|令狐伯光

《尘封十三载》完结了，虽然收尾不算完美，但它好歹没有烂尾。可能很多人没有注意到一件事情，《尘封十三载》可能不是2023年首部没有烂尾的国产悬疑剧，但肯定是第一部大投资，大明星，关注度还比较高，最终却没有烂尾的国产悬疑剧。

(资料图)

没错，2023年以来的国产悬疑大剧有一部算一部，几乎全部烂尾了。

开始是年末张子枫的《回来的女儿》，然后是前段时间烂得轰轰烈烈的《他是谁》，甚至算起来不是悬疑剧，而是扫黑剧的《狂飙》，最后十来集也是急转直下。倒是冯小刚的《回响》不算烂尾，人家压根就不是悬疑剧。

《他是谁》《回来的女儿》叫烂尾都不太准确，因为这两部剧是前半精彩，悬念十足，口碑炸裂；后半段中间稀里糊涂，结尾烂得一个轰轰烈烈，让观众目瞪口呆，叹为观止，愤怒非常。

这次《尘锋十三载》没有烂尾，它真的，我哭死——

全世界电视剧烂尾越来越多？为什么

我相信大家也都发现了，这几年的电视剧好像越来越容易烂尾了。而且不仅仅是烂尾，已经开始出现大量前期非常精彩，吸引了不少观众，结果到中间就开始烂尾的电视剧。

甚至不止是国产剧，英剧，美剧和日剧都是烂尾的电视剧越来越多了。

据我所知，这个美剧，韩剧和日剧和国产剧的烂尾还是有些不同的。因为他们的生产模式不同，像早期韩剧，美剧 是一边拍一边播的模式，有的连续剧一周播出两三集，有的甚至一周一集。

这个背后是各国电视剧生产模式不同了， 美国电视剧市场和韩剧市场竞争很激烈，像美剧是电视台购买几集，或者一季，再是否续订的模式。

相信大家经常看到某部美剧播出几集，或者一季，几季。因为收视率不好，然后电视台不续订或者直接砍掉的新闻。所以电视剧制造片商为了卖，就跟做给甲方的PPT似的。前几集，或者第一季能拍得很好。

制作水平高，剧本扎实，演员演技不有篇并，各种深度隐喻内涵更是杠杠的。

目的就是为了让电视台购买，观众还喜欢看。又为了能多卖，所以喜欢埋一堆坑，线索，隐喻和内涵。第一季结束没有填上，反而留下更大的坑，你想看啊。电视台续订第二季呗，观众支持呗。

众所周知，剧本是需要细细打磨的，第一季成功，第二季马上上马。有些剧隔一年续集就要播出，可能编剧剧本都没有写好，为了赶工就只能快马加鞭，有水平的能稳个两三季，第四五季往往就烂了。

没有水平的导演和编剧，可能第二季就开始烂了，撑过三季的都算有水平的经典了。

当然这个情况不一而足，但早期美剧，韩剧包括日剧烂尾多数是这种情况。完全能坚持五季以上不烂尾的剧，真的属于凤毛麟角的情况，都是雄霸一方的经典剧集了。

烂尾，从中间就开始烂？为何现在国产剧让人“又爱又恨”

国产剧是因为要有关部门审查后才能播出，剧本是写完了送审的。至少美剧，韩剧那种烂尾情况不太适合国产剧。 我不知道大家发现一件事没有，那就是烂尾，中间烂的国产剧是这几年才越来越多的。

2010年之前烂尾国产剧很少，要么它就是烂剧，要么就是经典剧。

2010年之后到2019年左右，国产剧就是优秀电视剧凤毛麟角，绝大多数是烂剧。当时也很少出现前面很精彩，结果后面或者中间突然烂了的情况。

2019年左右过后，也就是这几年烂尾国产剧才越来越多，为什么呢？

根据我对于中国文化产业发展的了解，这正好是国产剧后现代三个发展阶段。

一部影视剧最重要的是什么？中国观众太过于追捧演员，影视剧是导演编剧的艺术，延伸下去也是整个团队最重要。因为他们才是负责把控整个影视剧质量的，好比国产剧为啥会出现这种情况。

2010年之前到2000年中国影视剧是导演中心制，也就是汪海林口中“煤老板”时代。

媒老板只负责投资，还有选择女演员（传统审美就是好），投资方和制片人并不插手创作，导演、编剧还有整个团队能够充分的把控电视剧的质量。

所以，那时国产剧要么就是烂剧，要么就是经典，很少有前面精彩后面烂尾的。

2010年到2019年左右，包括互联网等金融资本进入中国流行文化行业， 中国影视剧已经不是导演中心制了，变成了“IP中心制”“饭圈中心制”，这一切又都是“流量中心制”了。 粉丝的数据流量，明星的流量数据成为中心。

导演团队很卑微的，演员是投资方塞进来的，剧情是投资方让改的，艺人所属的公司又会提各种的附加条件等等。

制片人决定预算，因为要赚钱，甚至啥离谱的都往剧本里加，不然哪会有那么多鲜肉来拍？全都是制片和幕后势力加的。当投资方和制片人达成合作加人，加剧情，你一个导演编剧能咋办。

投资方和制片人是幕后，观众也不会关注，有几个看电影的人会去看制片人是谁对不对？再反观演员，大多数大牌都演过烂片，这不是太妨碍他们的演艺之路，况且拍烂片他们也一分不少挣！

但导演编剧就不一样了，本来话语权就低，他们的名字会放在影片最重要位置，观众一眼就会看到。 如果一部影视剧烂了，导演和编剧第一时间就被骂。

有人说流量明星也会被骂啊，还有黑粉和对家呢？ 但知名流量包括知名演员有粉丝啊，网友是能骂回去的。流量明星粉丝的战斗力更是杠杠的，否则“饭圈”不会那么重要。

导演编剧有什么粉丝？普通观众压根都不关心，更别说去维护了。

所以，最终就导致明星，大IP都变得越来越贵了，导演编剧和制作团队越来越不重要。

我们现在回过头去看，2010年后到2019年之间的国产剧也有一件好事，那就是大多数影视剧烂得很明显。因为钱都给明星了， 一看制作上面粗制滥造，流量明星演技稀烂，故事剧情乱七八糟，谈情说爱和各种注水情节太明显了。

你一眼就能看出这些是烂剧，然后骂就完事了，只有杀错没有放过的。

中国“流量经济”消亡了？我发现，它只是更加“神出鬼没”了

这几年，为何烂尾和中间烂国产剧越来越多？2017年吴京的《战狼2》后，内地青年新势力迅速崛起；当时《上海堡垒》扑街，《诛仙》成功，结果紧接着肖战出事。

前几年查偷税漏税，还有打击和整顿流量经济，我们感觉流量经济消停了。

其实并没有，你看易烊千玺凭借几部电影崛起。这两年就轮到了王俊凯和王一博在影视圈崛起，看看春节档的《无名》，马上上映的《长空之王》《热烈》，没定档的《维和防爆队》。

这些电影制作水平好了，剧本也像模像样，他们在大导演的调教下，你会发现演技虽然还不太行，但勉强也看得下去了。 平心而论，你都很难说这些电影是大烂片对吧！

现在国产剧为何总是烂尾，原因就是这种“后流量时代”，也就是迎合市场的生产模式更加的深入了。大ip效应，流量明星，大数据和资本介入剧本，项目仍然存在。

比如导演为了让吸引观众，一股脑添加各种市场热点。像《梦华录》《卿卿日常》以及大批女性电视剧。现在女性主义是社会热点，女性观众闹得也厉害，还肯花钱。

他们就找了一班好看的演员，再做好看的服化道。现在中国和其它东亚国家传统文化争端很大。 古装剧越来越好的制作水平，让观众一度扬眉吐气，这是中国传统文化输出啊（战术后仰）。

剧情塞些“重男轻女”或者女性主义观点在里面， 塞观点是铺垫是抛出去，往往能编得精彩。但是抛得多了，它后面就接不回来。

这种做法就跟《盗墓笔记》似的，前期胡编乱造没有逻辑的设计太多，最终只能烂尾。反正剧也火了，钱也赚了，明星也出名了，大家都是赢家除了观众。

同样资方介入，或者导演团队为了迎合市场，甚至能力问题的还适合今年的悬疑剧。你看《回来的女儿》《他是谁》谁是流量明星？制作更是电影质感，但就是前面精彩，然后从中间开始烂。

《他是谁》编剧都吐槽是总监介入了，显然是资方和幕后问题。

国剧为何总在“烂尾”？我从《狂飙》《他是谁》找到了答案

另一种剧还有“流量剧”的特性，《长月烬明》就是这类剧。上线后从男主撕到男二，从女主撕到女二，从男配撕到女配，反正各个方面都能像以前饭圈那种撕一遍，它不是流量剧，谁是流量剧？

这种剧集现在多数集中在偶像剧上，年轻女性观众战斗力十足，乐此不疲。

最后一种大概还是因为限制，也就是国内老大难题。网络上关于国产剧有一个梗： 一部电视剧不管前面多么现实，最后大家都在一起—包—饺—砸——

这就是上面规定的正能量导向不能改，导致创作上面的卡脖子。 就像恐怖片最后都是做梦和幻觉，现在的相声小品结尾都要正能量升华一样。

再一地鸡毛的现实主义都市剧不能支离破碎，否则是传播焦虑，最后强行大团圆，像《都挺好》等都市剧结尾显然是无奈之举，这部起码还算圆回来了。

国产警匪剧什么悬疑、推理、缉毒，反腐，扫黑除恶等等。它就是好像放开了，又没有完全放开。还是那句话前面铺垫抛出去还好，到了后面收尾，前面铺垫得太过，或者涉及重要情节有忌讳。

最后各种重新剪辑、配音、忌讳的情节比比皆是，它能不烂尾？

我们要怎样才能不看烂尾剧？我发现，现在只有这一个办法了

前几年国产剧看到流量明星，直接骂流量就完事了，因为大概率是烂剧。但现在真的越来越隐晦了，《回来的女儿》《他是谁》《狂飙》《回响》等太具有迷惑性了。

我建议现在不想看烂尾剧一个办法了，那就是不用社交的话，等电视剧播完再看吧，难免投入了伤感情。最后还是希望大家更关注导演团队，他们才是内容的生产者，而不是明星。

最后，我猜测此时肯定会有人说第二个办法，什么不看国产烂剧，我看外国剧。

现在外国剧不烂尾？没有政治正确？没有各种稀烂情节，你确定？